一、中國歷史有名的山水畫
我認為史上最牛的山水畫應該是北宋范寬的溪山行旅圖，這幅畫意境深遠，布局高深，被歷代文人墨客所追捧，現在存于臺北故宮博物院
二、歷史著名山水畫
我國國畫中的十大傳世名作，分別是：
(資料圖)
1.《洛神賦圖》，（東晉著名畫家顧愷之繪制，它是顧愷之的傳世精品之作，其畫卷用筆細勁古樸，有早期山水畫的顯著特點，同時全卷被分為三個部分，層次分明中，更展現出了該畫特有的空間美，是我國古典繪畫中的瑰寶之一。）
2.《清明上河圖》，（北宋張擇端所畫的《清明上河圖》，通過描述汴京清明時節的繁榮景象，既見證了汴京繁華，更反映了當時北宋的經濟情況，具有極高的歷史價值。）
3.《富春山居圖》，（《富春山居圖》出自元朝畫壇宗師黃公望晚年之手，是我國古代水墨山水畫的巔峰之筆，在中國傳統山水畫中取得的藝術成就，可謂空前絕后，不過可惜的是此畫在清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半卷被另行裝裱，重新命名為《剩山圖》，珍藏于浙江省博物館。）
4.《漢宮春曉圖》，（明朝仇英所作的《漢宮春曉圖》，主要描繪了宮中嬪妃的生活，它不僅是仇英重彩仕女畫的杰出代表，更是我國重彩仕女第一長卷，在我國重彩仕女畫中獨樹一幟，十分珍貴。1715年，意大利傳教士郎世寧來到中國，之后就被康熙皇帝召進宮中，開始了他長達五十年的宮廷畫家生涯，在繪畫中，郎世寧中西結合，最終創造出了他的畫風。）
5.《百駿圖》，（明朝仇英的代表作，《百駿圖》全卷色彩濃麗，構圖復雜，風格獨特，別具意趣。）
6.《步輦圖》，（唐朝著名畫家閻立本所繪，該畫以吐蕃首領松贊干布和文成公主聯姻的歷史事件為題材，描繪出了唐太宗接見吐蕃使臣祿東贊的情景。畫卷線條流暢，表現力十足，是極具藝術價值和歷史價值的珍寶畫作。）
7.《唐宮仕女圖》，（作者是當時最具盛名的仕女畫大家張萱和周昉，畫作展現出“回眸一笑百媚生”的唐朝美女眾生像，成為了唐朝仕女畫中的珍貴藝術作品。）
8.《五牛圖》，（作者是以畫牛著稱的當朝宰相韓滉，因為畫卷傳神，以牛入畫，堪稱孤品。3）
9.《韓熙載夜宴圖》，（五代十國時期南唐畫家顧閎中的繪畫作品，現存宋摹本，絹本設色，現藏于北京故宮博物院。）
10.《千里江山圖》，（又名“宋王希孟千里江山圖”，是北宋宋徽宗時期，王希孟創作的繪畫畫卷作品。該畫作縱51.5厘米，橫1191.5厘米，絹本，青綠設色，無款，據卷后蔡京題跋知系王希孟所作，收藏于故宮博物院。）
三、中國歷代山水
山水詩始于曹操，此前描寫自然景物的詩歌不能算是山水詩。
直到他的《觀滄海》把自然景物作為獨立的審美對象來歌詠，是第一首完整的山水詩。除了“幸甚至哉，歌以詠志”之外，其余都是對“觀滄海”視角的描寫，寫大海時是對曹操自我胸襟的展示。
等到謝靈運時，我國真正獨立意義上的山水詩出現。作為一名優秀的山水詩人，他完成了由玄言詩到山水詩的轉變。這種轉變雖不徹底，但給劉宋初期的文壇帶來了幾分活力。
謝靈運之后，山水詩創作經謝眺的傳承進入詩歌發展的黃金時代唐朝。張悅和張九齡的山水詩創作是二謝到盛唐王孟山水詩之間一個不可或缺的環節。他們創作了大量內容充實，風格清健的山水詩，并繼承和發展了二謝山水詩的表現藝術，形成自己獨特的風格，為盛唐山水詩形成風骨與詞采相結合的理想風貌做出了積極貢獻。
所以說：山水詩的創作源于謝靈運時期
四、歷史著名山水畫圖片
1、《富春山居圖》元代黃公望
《富春山居圖》是元代畫家黃公望于1350年創作的紙本水墨畫，被譽為“畫中之蘭亭”、“中國山水畫第一神品”，中國十大傳世名畫之一，屬于國寶級文物。這卷名畫以浙江富春江為背景，畫面用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望晚年的杰作，也是中國古代水墨山水畫的巔峰之筆，在中國傳統山水畫中所取得的藝術成就，可謂空前絕后，歷代莫及。該畫在歷史上，幾經易手，并因“焚畫殉葬”而身首兩段。前半卷：剩山圖，現收藏于浙江省博物館；后半卷：無用師卷，現藏臺北故宮博物院。
2、《千里江山圖》北宋王希孟
《千里江山圖》是北宋宋徽宗時期天才少年王希孟創作的繪畫畫卷作品，為中國十大傳世名畫之一，屬于一級文物，現收藏于北京故宮博物院。該作品以長卷形式，立足傳統，畫面細致入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構成了一幅美妙的江南山水圖。《千里江山圖》畫卷是王希孟18歲時作品，也是唯一傳世的作品。作為著名國畫山水代表作之一，該畫卷是自唐代中期“大小李將軍”之后沉寂的青綠山水畫壇上的一幅扛鼎力作，對后世影響很大。
3、《游春圖》隋代展子虔
展子虔在中國繪畫史上占有相當重要的地位，是山水畫史中承前啟后的杰出大家，現存于故宮博物院的《游春圖》就是“唐畫之祖”展子虔唯一傳世的代表作。該畫不僅是中國山水畫的里程碑，也是我國史上最古老的一幅真正意義上的山水畫，具有非常高的價值。在歷代名家山水畫作品中，《游春圖》是開唐代金碧山水之先河，且脫離了山水作為人物背景的傳統，獨立成篇，所反映的是我國早期山水畫的面貌，可以說是“國寶中的國寶”了。
4、《溪山行旅圖》北宋范寬
《溪山行旅圖》是中國北宋畫家范寬的繪畫代表作品，也是經典大寫意水墨山水畫代表作之一，現藏于臺北故宮博物院。該畫作描繪的是典型的北國景色，大山大水的全景構圖，給人一種氣勢十足的感覺，是這幅圖較突出的特色。在該畫上還有很多收藏者的題款，包括具有明顯宋代特點的“御書之寶”方的印文、印色，畫卷上還有乾隆皇帝專門用于收藏的“御書之寶”的印鑒。作為中國繪畫史中的杰作，《溪山行旅圖》被喻為宋代繪畫“神品”，明代書畫家董其昌評價其為“宋畫第一”。
5、《瀟湘圖》五代南唐董源
《瀟湘圖》是五代南唐董源的國畫山水畫代表作，被畫史視為“南派”山水的開山之作，也是中國山水畫史上代表性作品之一，現收藏于北京故宮博物院。這幅經典國畫山水畫，表現的是南方山水，圖繪一片湖光山色，山勢平緩連綿，大片的水面中沙洲葦渚映帶無盡，山巒多用披麻皴，并以墨點渲染山巒之上的植被，平遠的構圖方式和近景中大片水域的結合，讓畫面有很強的空間感，更呈現出江南山水的迷蒙。
6、《茂林遠岫圖》五代宋初李成
中國山水畫歷經隋唐五代的發展，在北宋時期進入鼎盛。此時山水名家輩出，其中以李成的聲名為最，甚至被推為古今第一。李成擅于山水畫，且對于山水畫的發展有重大影響，可惜其可靠的傳世作品不多，《茂林遠岫圖》傳為李成創作，現收藏于遼寧省博物館。該畫描繪的是夏日山水景色，就繪畫技法而論，刻畫細膩，神形有致；畫面構圖“三遠”法的并用，構景主次疏密的安排等，無不透露出北宋山水畫風貌的典型氣息。
7、《江帆樓閣圖》唐代李思訓
《江帆樓閣圖》是唐代畫家李思訓所創作的一幅山水畫，現收藏于中國臺北故宮博物院。這幅畫描繪的是游春情景，以“青綠山水”與“金碧山水”創作的國畫山水作品，是中國早期青綠山水畫的風格特色的代表作品。與《游春圖》相比較，在繪畫技巧上，有繼承和發揚的脈絡。而且《江帆樓閣圖》無論從題材內容到技法的呈現方式，都是屬于李思訓流派，是一幅研究李派山水重要的作品，也是歷代名家山水畫作品中，最有代表性的山水畫之一。
8、《明皇幸蜀圖》唐代李昭道
《明皇幸蜀圖》是唐代山水畫家李昭道創作的一幅作品，現藏臺北故宮博物院。這幅青山綠水的絢麗畫卷，雖然名曰“幸蜀”，描繪的卻是安史之亂的不幸，畫家在表現這一主題時回避了唐玄宗逃難時的狼狽一面而將其粉飾為一派帝王游春行樂景象，所以此圖又名《春山行旅圖》。該畫體現了二李畫派的典型風格，時代特征明顯，是反映唐代山水畫面貌的重要傳世作品，也是我國經典國畫山水畫之一。
9、《匡廬圖》五代后梁荊浩
中國山水畫發展到晚唐、五代時，具備了更加豐富多樣的表現形式，其中的水墨山水更是逐漸走向了成熟。《匡廬圖》便是五代后梁畫家、“北方山水畫派之祖”荊浩的代表作，現藏于中國臺北故宮博物院。全幅用水墨畫出，畫法皴染兼備，充分發揮了水墨畫的長處，體現的是大山大水，開圖千里的局面，比唐代山水大大前進了一步，是經典大寫意水墨山水畫代表作品。該畫不僅使用的是“荊氏筆法”，還是體現他繪畫理論的代表作，對后期山水畫家影響頗大。
10、《早春圖》北宋郭熙
郭熙是北宋時期水墨山水畫的一代宗師，其山水畫技法對后世影響很大，《早春圖》便是郭熙晚年之作，也是他的山水畫代表作之一，現藏于臺北故宮博物院。《早春圖》描寫的是早春即將來臨的山中景象，表現初春時北方高山大壑的雄偉氣勢，渲染出畫面寧謐而生機勃勃的氛圍。這幅畫中的建筑具有很高的史料價值，且其與李唐《萬壑松風圖》、范寬《溪山行旅圖》，合稱為“宋畫之三大精品”。
五、中國古代著名山水圖
1、《富春山居圖》元代黃公望
《富春山居圖》是元代畫家黃公望于1350年創作的紙本水墨畫，被譽為“畫中之蘭亭”、“中國山水畫第一神品”，中國十大傳世名畫之一，屬于國寶級文物。這卷名畫以浙江富春江為背景，畫面用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望晚年的杰作，也是中國古代水墨山水畫的巔峰之筆，在中國傳統山水畫中所取得的藝術成就，可謂空前絕后，歷代莫及。該畫在歷史上，幾經易手，并因“焚畫殉葬”而身首兩段。前半卷：剩山圖，現收藏于浙江省博物館；后半卷：無用師卷，現藏臺北故宮博物院。
2、《千里江山圖》北宋王希孟
《千里江山圖》是北宋宋徽宗時期天才少年王希孟創作的繪畫畫卷作品，為中國十大傳世名畫之一，屬于一級文物，現收藏于北京故宮博物院。該作品以長卷形式，立足傳統，畫面細致入微，煙波浩渺的江河、層巒起伏的群山構成了一幅美妙的江南山水圖。《千里江山圖》畫卷是王希孟18歲時作品，也是唯一傳世的作品。作為著名國畫山水代表作之一，該畫卷是自唐代中期“大小李將軍”之后沉寂的青綠山水畫壇上的一幅扛鼎力作，對后世影響很大。
六、歷史山水畫
山水畫在中國五代時的變化是最大的，從選材到技法，都有了一個飛躍。山水被作為生息的環境加以描繪，創立了真實生動的北方峻嶺和秀麗婉約的江南山川兩大山水畫體系。"荊關董巨"四大家的出現，成為中國山水畫發展史的里程碑事件。荊浩和關仝代表的北方山水畫派，開創了大山大水的構圖，善于描寫雄偉壯美的全景式山水；以董源、巨然為代表的江南山水畫派，則長于表現平淡天真的江南景色，體現風雨明晦的變化。
在意境和審美情趣方面，五代山水畫較之唐代更能表現出各種不同的自然面貌和創造出富有個性的深妙的意境。如荊浩、關仝作品中出現的是“云中山頂，四面峻厚”、 “工關河之勢，峰巒少秀色”的典型的北方山水；董源、巨然的作品中出現的是“溪橋漁浦,洲渚掩映,一片江南”，“嵐氣清潤，布景得天真多”的典型的南方山水，這是唐代所不曾有的
被稱為“百代標程”的五代宋初山水畫，在表現領域中將山水的物理和技巧結合起來，又提出了一個新的歷史話題，傳統山水畫對精神和意境方面的關注經此而轉向于技術層面。明代及唐以前，山水畫中的山石是“空勾無皴”的。到五代、北宋時期畫家們才開始使用皴法，前人經過對自然界山石的長期觀察、體驗和積累，終于總結出表現山水紋理、質感、體面關系的造型手段。這是山水畫的一大發展。五代時期山水畫的墨法也逐漸豐富，筆墨成了畫家們的自覺追求，水墨及水墨淡著色的山水畫已發展成熟。
五代時期山水畫成為時代的主流藝術，名家輩出，他們提出了獨特的藝術見解及審美情趣，在繪畫技巧上的探索和創新都使傳統美術得到豐富和發展。作品理法大備，對后世影響深遠，即所謂“成于宋”，并對元明以后的美術，特別是繪畫藝術有著重要的影響。
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