如果說Netflix的現(xiàn)象級(jí)原創(chuàng)韓劇《魷魚游戲》（Squid Game）給整個(gè)電視行業(yè)帶來了什么啟示，那就是：下一部「爆款」可能在任何時(shí)候出現(xiàn)、可能來自任何地方。
對全球其他國家的電視制作人來說，在面對流媒體平臺(tái)時(shí)，他們從未像現(xiàn)在這樣底氣十足。
電視行業(yè)的「游戲規(guī)則」正在被改寫。
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國際市場成為「必爭之地」
在10月16日意大利羅馬舉辦的國際音像市場論壇上（Mercato Internazionale Audiovisivo Market），來自Netflix、派拉蒙（Paramount）等流媒體平臺(tái)的高管及世界各地的電視制作人對《魷魚游戲》后的國際電視行業(yè)生態(tài)做出預(yù)測。
圖片來源：MIA
在美國本土市場即將飽和時(shí)，流媒體界新老選手不約而同地將目光轉(zhuǎn)向國際以及非英語的原創(chuàng)劇集。「這在幾年前根本無法設(shè)想。」
維亞康姆CBS集團(tuán)（ViacomCBSNetworks）國際常務(wù)理事道格拉斯·克雷格（DouglasCraig）認(rèn)為「國際市場的潛力無限」，并預(yù)測在未來幾年內(nèi)國際市場的流媒體用戶總數(shù)，將大大超越美國境內(nèi)的流媒體用戶總數(shù)。
維亞康姆旗下流媒體平臺(tái)Paramount+。圖片來源：Paramount+
今年3月離開好萊塢頭號(hào)娛樂公司EndeavorContent，創(chuàng)辦了自己的公司的洛倫佐·德馬約（LorenzoDeMaio）指出，盡管這意味著更多的機(jī)會(huì)，但同時(shí)也意味著國際影視市場的競爭越來越激烈了，而競爭并不僅僅局限于大型平臺(tái)。
國際性流媒體平臺(tái)Netflix、AmazonPrime、AppleTV+正在向原創(chuàng)作品制作注入源源不斷的資金，諸如斯堪的納維亞流媒體平臺(tái)Viaplay這樣的新興平臺(tái)也不甘示弱，邁出了在國際市場的第一步。
對于國際影視劇制作人來說，播放權(quán)的買方不再局限于大型平臺(tái)。「現(xiàn)在，不少影視劇的發(fā)行權(quán)正在向電影發(fā)行權(quán)靠攏，以地區(qū)為單位出售播放權(quán)。」
流媒體平臺(tái)Viaplay。圖片來源：Viaplay
「民族的才是世界的」
談到集團(tuán)旗下的流媒體新秀Paramount+，克雷格指出本土化是平臺(tái)取勝的關(guān)鍵，「我們相信在任何國家和地區(qū)，本土化的內(nèi)容、本土化的原創(chuàng)劇集將是我們的制勝法寶」。
《權(quán)力的游戲》（Game of Throne）的聯(lián)合監(jiān)制文斯·杰拉爾迪斯（Vince Gerardis）指出，平臺(tái)與本土制作公司、播出平臺(tái)的合作需要全身心投入。「無論在什么地方，你必須全部浸入、體會(huì)當(dāng)?shù)氐奈幕！?
「你不能以一個(gè)入侵者的姿態(tài)進(jìn)入市場，所以我們期待更多根植于民族文化的創(chuàng)作者和制作人的出現(xiàn)。」
電視劇《德黑蘭》。圖片來源：Apple TV+
這是好萊塢以外的制作人夢寐多年的時(shí)刻。
Apple TV+原創(chuàng)小語種劇集《德黑蘭》（Tehran）的監(jiān)制朱利安·勒魯（Julien Leroux），同時(shí)也是一家獨(dú)立制作公司的創(chuàng)立人，他的整個(gè)職業(yè)生涯都在為小語種電視劇爭取機(jī)會(huì)，「這是個(gè)很艱難的過程，特別是在美國」。
目前，Paramount+已經(jīng)在超過20個(gè)國家和地區(qū)上線。
在意大利，平臺(tái)與當(dāng)?shù)刂谱鞴竞献鞯囊徊看笾谱黝A(yù)計(jì)將于2022年與觀眾見面，這檔劇集圍繞意大利著名女記者奧琳埃娜·法拉奇（Oriana Fallaci）的經(jīng)歷展開，「這只是我們與國際制作公司合作的開始」。
奧琳埃娜·法拉奇。圖片來源：Telva
盡管這是一部意語劇，但平臺(tái)計(jì)劃在其他國家和地區(qū)同步上線，「相比過去，觀眾對小語種劇集的接受度更高了」。
推動(dòng)國際合作
在一片對未來的展望中，來自特拉維夫-雅法（TelAviv），打造了以色列高分劇集《高墻邊的混亂》（Fauda）的丹娜·斯特恩（DanaStern）指出，現(xiàn)在的「把關(guān)人」仍是美國。「所有的流媒體平臺(tái)都是美國公司，這些平臺(tái)的高管是最終決定劇集命運(yùn)的人，而他們中的一些人對類型劇集的故事走向仍保留著固定的想法。」
Apple TV+計(jì)劃于11月份上線韓國。圖片來源：Apple
勒魯認(rèn)為，本土電視臺(tái)和流媒體平臺(tái)或許是彌合這一分歧的關(guān)鍵，他指出如果沒有以色列公共廣播公司KAN的推動(dòng)，《德黑蘭》就不可能出現(xiàn)。「本土平臺(tái)與國際流媒體的合作至關(guān)重要，合作才能帶來共贏。」
《德黑蘭》的成功是因?yàn)楸就疗脚_(tái)允許年輕的、初出茅廬的創(chuàng)作者在創(chuàng)作中表達(dá)自己、講述民族化的故事，然后才能夠走向世界，打動(dòng)全球觀眾。
風(fēng)向評論
或許沒有人能預(yù)料到，但《魷魚游戲》的成功給整個(gè)全球化市場帶來的變化。而這對全球影視工作者是一個(gè)福音，下一部現(xiàn)象級(jí)「爆款」可能就出自他們之手。
但這并不意味著創(chuàng)作要刻意迎合國際化審美趣味，正如黑格爾所說，「真正不朽的藝術(shù)作品當(dāng)然是一切時(shí)代和一切民族所共賞的。」
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